HR Giger i stvaranje Aliena


Ljeto je 1978. godine, a britanski Shepperton Studios krčka po vrućini. Izvučen u svojoj osobnoj radionici, švicarski umjetnik grozničavo radi na svojim slikama i skulpturama, bilo da izrađuje neobične oblike iz gigantskih blokova stiropora ili ih prska zračnim kistom.


Ovo je 38-godišnji HR Giger i kroji neobičnu figuru. Šok crne kose zalizao mu je blijedo čelo. Odbija skinuti kožnu jaknu usprkos vrućini. Na klupi sjede red za redom ljudske i životinjske kosti - lubanje, bedrene kosti, kralješci - plus čudan asortiman rebrastih crijeva, žica i mehaničkih dijelova preuzetih od starih automobila Rolls Royce. Tiho, opsesivno, Giger gradi svog Vanzemaljca.

Priča o Stranac je stvarno započeo tri godine ranije, u produkciji čileanskog redatelja Alejandra Jodorowskyja Dina . Legendarno ambiciozan projekt koji se upleo u umjetnike iz cijele Europe - među njima Chris Foss, Jean Giraud i HR Giger - možda je od početka bio osuđen na propast. Legendarni nadrealist Salvador Dali pristao je pojaviti se u filmu uz pretjeranu naknadu. Jodorowsky nikada nije pročitao izvorni roman Franka Herberta. Scenarij je bio debljine telefonskog imenika.



Ovdje je stvorio Dan O’Bannon Tamna zvijezda s Johnom Carpenterom 1974. godine, prvi put se susreo s Gigerovim djelom. Umjetnikove slike prošarane zrakom bile su poput fotografija zračenih iz drugog svijeta. Zapravo su to bile reprodukcije misterioznih stvari koje su se motale u Gigerovoj podsvijesti.


“Prije petnaestak godina”, objasnio je Giger 1978. godine, imao sam dnevnik, “knjigu snova. I ja sam iznova sanjao iste snove, a to su bile noćne more. Bili su užasni. Ali otkrio sam da kad sam crtao o njima, snovi su nestali. Osjećao sam se puno bolje. Bila je to vrsta samo-psihijatrije. '

U roku od nekoliko mjeseci, Jodorowsky's Dina projekt se raspao, ostavljajući svoje umjetnike i filmaše da se vrate u svoje zemlje. O’Bannon, potišten i slomljen, zavio se na kauč Ronalda Shusetta, mladog producenta koji je tada mučio adaptaciju kratke priče Philipa K Dicka, Možemo se sjetiti za vas na veliko - projekt koji će jednog dana postati Totalni opoziv.

Dok se O’Bannon oporavljao od razočaranja od Dina , ideje starih priča počele su se ponovno pojavljivati ​​u njegovom umu. Ponovno je počeo raditi na scenariju nazvanom Memorija i počeo surađivati ​​s Ronaldom Shusettom na njegovim idejama. Priča je postupno evoluirala u scenarij koji se prvo zvao Zvjezdana zvijer, a potom nazvao Stranac . Kao i njegov ranije Tamna zvijezda , Stranac predstavljao bi susret s ksenomorfom na svemirskom brodu, ali ovaj put, želio je da to bude daleko, daleko strašnije. Podsvjesno, na O’Bannona su možda još uvijek utjecale Gigerove slike - nešto što je kasnije priznao na setu Stranac 1978. godine.


'Hansa Ruedi Gigera nisam uspio skrenuti s uma otkad sam napustio Francusku', rekao je O'Bannon. “Njegove su slike duboko utjecale na mene. Nikad u životu nisam vidio ništa tako užasno, a opet tako lijepo. I tako sam na kraju napisao scenarij o gigerskom čudovištu. '

Necronom IV

Gigerov utjecaj na smjer Stranac ne može se podcijeniti. Diskutabilno je pitanje bi li O’Bannon smislio koncept filma, a da godinama ranije nije vidio Gigerovo djelo, ali u najmanju ruku, upravo su Gigerove slike na kraju dale biću koji se vrebao u glavi O’Bannona fizički oblik.

Kroz niz sretnih događaja, Stranac scenarij upao u ruke producenata u Brandywine - tvrtki u vlasništvu Davida Gilera i Waltera Hilla, koji će kasnije opsežno prepraviti scenarij - samo nekoliko tjedana prije nego što je trebao postati niskobudžetni film u New World Pictures Rogera Cormana. Ovo je poslalo ono što je prvotno bilo zamišljeno kao niskobudžetni B-film na područje A-slike, što je dovelo do novog problema: njegovo čudovište iz naslova moralo je izgledati uvjerljivo. Nekoliko drugih umjetnika imalo je pukotinu u dizajniranju ksenomorfa scenarija. Nijedan nije bio osobito uspješan.


Kao što je dokumentirano u Paulu Scanlonu i Michaelu Grossu Knjiga o vanzemaljcima, stvorenje je različito zamišljano kao divovska hobotnica, malo stvorenje nalik goblinima (jedno je skicirao konceptualni umjetnik Ron Cobb), a ono što je nekoć opisivano kao 'božićna puretina', sve ružičaste kože i nespretnih udova.

U to je vrijeme, međutim, pod naslovom objavljena zbirka slika HR-a Gigera Necronomicon . Ovu je knjigu O'Bannon predao redatelju Ridleyju Scottu, kojeg je Brandywine nedavno imenovao nakon indie uspjeha njegovog niskobudžetnog debija, Duelisti. Knjiga je otvorena na određenoj slici nazvanoj Necronom IV. U profilu je prikazao groteskno stvorenje, insektoidno, ali ujedno i mehaničko. Njegova izdužena glava opisivala je oblik falusa. Zapravo se činilo da je cijelo njegovo tijelo sazdano ili od reproduktivnih organa, ili od zuba koji mogu otkinuti genitalije svog plijena.

Scott, i sam umjetnik znanih vještina, znao je da u svojim rukama ima sliku vrhovne moći. 'Pa', rekao je Scott O'Bannonu; 'Ili su moji problemi gotovi ili su tek počeli ...'


Zov Cthulhu

Hans Ruedi Giger rođen je u Churu u Švicarskoj 1940. Bio je sramežljiv, neugodan mladić i često se činio izgubljenim u svom privatnom svijetu. Bio je opsjednut tamom podruma u roditeljskoj kući, a dok su se druga djeca bavila sportom, mladi je Giger često bio u svom stražnjem vrtu i gradio vlakove duhova.

Talentirani crtač, Giger se u početku školovao za arhitekta i industrijskog dizajnera, prije nego što je počeo crtati i slikati slike iz svojih snova, prvo tintima i uljima, a kasnije zračnom četkom. Umjetnost je postala nusproizvod njegove terapije, postupno izlazeći pred njega dok je slike prskao u život.

'Kad započnem s zračnom četkom, to je poput oblaka, znate, oblaka koji zadržava sve više i više supstanci', rekao je jednom prilikom Giger. 'Raste i odjednom vidim oko ili nos ili nešto slično, a onda se pretvara u glavu i na kraju postoji stvorenje.'

Na taj je način Giger naslikao Necronom IV 1976. godine - sliku koja će vrlo brzo postati jedna od najvažnijih u povijesti znanstveno-fantastične kinematografije.

Na Gigera je duboko utjecao rad nadrealističkog pokreta koji je zahvatio Europu 20-ih i 30-ih - na njegovim slikama mogu se vidjeti otisci prstiju takvih umjetnika kao što su Salvador Dali i Max Ernst, kao i kasnijih umjetnika kao što su Ernst Fuchs i Francis Slanina. No, Gigerovi utjecaji kretali su se i dalje, od jezivog djela simbolističkog slikara i sunarodnjaka Arnolda Böcklina (Giger je čak napisao omaž Böcklinovom najpoznatijem djelu, Otok mrtvih, 1977.), do zavodljivih oblina secesije.

'Ponekad ljudi dođu vidjeti moje slike', rekao je Giger, 'a vide samo užasne, užasne stvari. Kažem im da ponovno pogledaju i možda će vidjeti da na svojim slikama uvijek imam dva elementa - užasne stvari i lijepe stvari. Mislim, volim eleganciju, volim art nouveau; razvučena crta ili krivulja. Te su stvari u prvom planu mog rada. '

Umjetnik je također cijenio pisanje Howarda Philipsa Lovecrafta, majstora čudnih priča koji je stvorio Cthulhu Mythos - nebrižni svemir u kojem su čovječanstvo stvorila nebrižna bića koja su bila i bogovi i čudovišta. Ista je kozmička hladnoća i u Gigerovom djelu, a činilo se da umjetnik daje opipljiv oblik skliskim, naizgled neopisivim bićima koja su se provlačila kroz Lovecraftove priče. Naslov Gigerove knjige - Necronomicon - preuzet je iz mitske knjige u čudnim Lovecraftovim pričama.

Rožice proizvodnje

Bilo da su otvoreno govorili o tome ili ne, čini se da O'Bannon i Giger dijele zajednički utjecaj u Lovecraftu. The Stranac scenarij, čak i u ranim nacrtima, imao je slabe tragove Lovecraftove novele Na planinama ludila. Član Stranac produkcijska ekipa čak je komentirala da je Giger svojim intenzivnim očima i povučenim, ekscentričnim držanjem neodređeno nalikovao liku iz priče o HP Lovecraft ('Mislim da se ne usuđuje skinuti tu odjeću', povjerio se anonimni član ekipe, 'jer ako je jesi li vidio da ispod toga nije čovjek ').

I u svijetu umjetnosti - koji je na slike stvorene zračnim kistom s njušljivom sumnjom gledao - i na set Stranac , Giger je ostao nešto kao autsajder.

U svom kutu Shepperton studija Giger je jednodušno radio svoju crnu magiju. Koristeći svoje razne kosti, komadiće starih strojeva, Giger je marljivo dizajnirao i izgradio ono što će postati kostim Alien: poput vampira, njegova je silueta bila zavodljiva i smrtonosna. Također je dizajnirao i izgradio jaja iz kojih će vanzemaljac, u svom mladom obliku izmamljivača lica, uskoro izniknuti, kao i površinu planeta LV-426, sa svojim brodom u obliku potkove - nazvanim 'zapušteno' - njegovo natapanje, rebrasta unutrašnjost i njezin pilot ('svemirski džokej'), očito izrastajući iz vlastitog zapovjednog sjedišta.

Giger bi ponekad postao frustriran zbog ograničenja i vremena i proračuna. Želio je izgraditi odvojene dijelove za hodnik koji je vodio u svemirsku džokejsku komoru, pa čak je i nacrtao detaljne planove kako bi to trebalo izgledati. Kako bi uštedio novac, Ridley Scott uzeo je komad poda iz drugog seta, da je bio okrenut pod drugim kutom, i umjesto toga ga upotrijebio.

'Ovo me rješenje jako uznemirava, kao i sve promjene mojih dizajna koje se moraju napraviti zbog nedostatka novca', napisao je umjetnik u svojoj knjizi, Giger’s Alien. 'Ne toliko stvar prestiža, već zato što mislim da će izgledati jeftino.'

Proizvodnja na Stranac možda su bili ispunjeni, ali činilo se da Giger i Scott imaju slična gledišta: obojica su bili zahtjevni u svom zanatu i obojica su imali jednu, jasnu viziju onoga što žele raditi.

'Vidio sam koliko je važno imati redatelja koji je toliko svestran da može uskočiti kao vrhunski čovjek na bilo kojem polju', napisao je Giger. 'Tek tada se možete nadati kvaliteti.'

Već u prosincu 1978. bilo je jasno da je 20th Century Fox u rukama imao nešto više od samo još jednog B-filma. Sklop sklopa od Stranac , prikazan s nedostatkom određenih scena, a većina zvučnih efekata još uvijek nepotpuna, predstavljena je ispitnoj publici, a njihov je odgovor bio, ako koristimo prikladno gigerovsku riječ, visceralan. Skakali su, vrištali, prolili pivo po sebi.

Čak je i Giger, iscrpljen i frustriran, premda je bio proizveden iz Stranac , znao je da je usred nečeg posebnog. U dnevničkom zapisu od 6. rujna 1978. napisao je sljedeće:

„Moj idealizam polako je nestao i počeo sam brojati dane prije konačnog snimanja [...] Ali jedno znam sa sigurnošću: Stranac bit će izvanredan film, možda klasik među horor filmovima znanstvene fantastike. '

Vanzemaljac se oslobodio

Objavljeno 25. svibnja 1979. - 'Sretan dan' šefa Foxa Alana Ladda mlađeg - Stranac brzo je postao mjerilo za znanstveno-fantastične horor filmove, baš kao što je HR Giger i predvidio. Dugovao je mnogim žanrovskim filmovima koji su došli prije njega, među njima To! Teror iz svemira i Mario Bava Planet vampira. Ali zahvaljujući stjecištu talenata koji se međusobno sijeku, stručno okupljeni pod sigurnom rukom Ridleyja Scotta, Stranac nadišao sva očekivanja onoga što bi mogao biti žanr. Bilo je vizualno odvažno, psihološki prodorno i zastrašujuće poput vraga.

Najviše od svega, Stranac dugovao je zahvalnost HR Gigeru, koji je oblikovao Stranac iz vlastitih noćnih mora, poput Frankensteina koji stvara svoje čudovište. U svojim dnevnicima Giger je dokumentirao težak i naporan proces nastajanja Stranac , od ponovljenih kasnih noći radeći na posljednjim detaljima seta prije snimanja sljedećeg dana, do argumenata oko njegovog ugovora - umjetnikov radni odnos čak je u jednom trenutku bio raskinut, prije nego što je vraćen nekoliko dana kasnije.

Giger je zasluženo osvojio Oscara za najbolje vizualne efekte 1980. godine - pravednu nagradu za njegov trud i jedinstvenu viziju. The Stranac franšiza se nastavila, iznjedrivši tri nastavka, dva Alien vs Predator izdvajanja i prequel za 2012. godinu Prometej . Gigerovo sudjelovanje u njima variralo je od minimalnog do nepostojećeg.

Nakon Stranac , Giger se više nikada nije udubio u filmski dizajn u posve istoj mjeri, ali bio je uključen u produkciju takvih filmova kao Poltergeist II, Vrste i Batman zauvijek (njegov jedinstveni dizajn za Batmobile nažalost nikada nije korišten).

Osim filmova, Gigerova umjetnost nastavila se infiltrirati u naše kolektivno nesvjesno, a danas rijetko djeluje umjetnik ili dizajner koji nije pod utjecajem ili barem nije svjestan njegovih izvanrednih slika i skulptura. Tragovi njegovog vizualnog stila mogu se vidjeti u video igrama, stripovima i filmovima i dalje se lako mogu vidjeti - izgled planeta Krypton iz 2013. Čovjek od čelika mnoga obilježja Gigerove biomehaničke estetike.

Gigerova smrt 12. svibnja 2014. opljačkala je svijet jednog od njegovih jedinstvenih umjetnika, ali njegovo djelo nastavlja s hipnotičkim zamahom. Čak i 35 godina kasnije, Giger's Stranac još uvijek vreba u sjeni naše mašte, čekajući da nasrne.

Vidi također: The Train - film Ridleyja Scott-HR Giger-a kakav nikada nije bio

Poput nas na Facebook i slijedite nas dalje Cvrkut za sva ažuriranja vijesti vezana za svijet geeka. I Google+ , ako je to tvoja stvar!