Progonitelji duhova: pozdravljajući učinke originalnog filma


'Nevjerojatno je, ponekad su najjednostavnije i najpraktičnije stvari najučinkovitije.' Ivan Reitman, redatelj


To se podrazumijeva istjerivaci duhova je trajni klasik. Od scenarija koji se lako može citirati, do savršeno izvedenih nastupa ansambla glumaca, do da tematska pjesma, ovo je film koji je stvoren da traje. Dio ovoga također je ovisio o tome kako je to izgledalo. U svijetu u kojem se doslovno sve može zamisliti korištenjem CGI-a, lako je zaboraviti da nije bilo tako davno da je gotovo sve bilo ili fizički izrađeno, ili doslovno ručno nacrtano. Dapače, da je ovaj film snimljen samo nekoliko godina kasnije, vjerojatno bi izgledao potpuno drugačije (prijenos s fizičkih efekata na računalno generirano bio je, na iznenađenje većine uključenih, praktički preko noći). Kad pomislimo na filmove ikoničkog izgleda, klasika poput Ratovi zvijezda , Jurski park i Terminator 2: Sudnji dan proljeće na pamet. Ali istjerivaci duhova je također bio neizmjeran vizualni pothvat za akcijski komediograf iz 80-ih. Pa, kako su to učinili?

Tim

Na čelu s Richardom Edlundom (nakon što ga je kontaktirao redatelj Ivan Reitman), efekte je izveo Boss Films koji je okupio sjajan tim, uključujući i one koji su radili na Poltergeist i Povratak Jedija . Reitman je sam na stol iznio i neko specijalističko znanje. Producirajući i režirajući brodvejsku emisiju nazvanu, prikladno, Ubojstvo na Broadwayu , bio je upoznat s puno vizualnih trikova koji istjerivaci duhova naslonila bi se. Među njima su bili zaokret od 360 stupnjeva, koji je iskorišten u kultnoj sceni gdje Dana Barrett (koju glumi, naravno, Sigourney Weaver), opsjednuta demonom Zuulom, pluta i vrti se nekoliko metara u zraku. Izuzetno je, sve je to napravljeno uživo, bez optičkih efekata. Weaver je trebao nositi gips cijelog tijela kako bi uzeo svoju težinu kad se ona počela dizati. Da bi je natjerala da se okrene, bila je pričvršćena na čeličnu ruku koja se okreće oko sebe, koja je bila skrivena u draperiji.



Proizvodnja / proračun

Prema Edlundu, proračun efekata za film iznosio je oko 5 milijuna dolara, iako su do trenutka zaključavanja filma završili s oko 700.000 dolara. Međutim, da je originalni scenarij Dana Aykroyda snimljen, prema suradniku producenta Joeu Medjucku, imao bi '50 čudovišta velikih razmjera'.


Primjerice, Marshmallow Man trebao je izroniti iz East Rivera i pojaviti se oko 20 minuta u filmu. Međutim, takva bi inačica '1984. koštala 300 milijuna američkih dolara'. Dakle, nije iznenadilo što su ga malo smanjili. Snimanje cijelog filma trajalo je desetak mjeseci, što je vrlo brzo vrijeme za preokret. Sam film snimljen je u 55 dana, a postprodukcija je bila vrlo brza jer smo 'završili snimanje u siječnju / veljači, a film je izašao u lipnju'. Doista, što se tiče učinaka, najčešće nije bilo vremena ni za drugi trajanje. Edlund procjenjuje 'oko 70-80%' kompozita u istjerivaci duhova su prvi uzeti.

Prevario me ...

Za one vas koji smo imali sreću da odrastemo (koristim taj izraz labavo) s kopijom Vatrogasnog doma Ghostbusters (s radnim motkom), znamo da je sluz došla u male posude kupljene od Toys R Us. Međutim, tu filmska ekipa nije dobila sluz! Za film su koristili silos za metil, koji je inače poznat kao kineski škrob za hranu. Nadalje, rastopljeni sljez na kraju filma zapravo nije bio sljez! To su zapravo bile bačve i bačve pjene za brijanje, čiji je znatan dio nezaboravno bačen na odvjetnika EPA Waltera Pecka (glumio ga je William Atherton), bez njegovog znanja.

Praktični učinci

Dio onoga što je učinke učinilo toliko učinkovitima bilo je i njihova praktična priroda. To što su bile opipljive doista dodaje razinu teksture. Jedna od najstrašnijih scena u filmu nesumnjivo je gdje Dana prikvače za stolicu za pseće noge i odvuku je kroz vrata. Ova je scena ostvarena na nekoliko načina. Prvo, iza vrata bilo je svjetlo, stvarajući osjećaj predstojeće propasti, za koju je Reitman tvrdio da je utjecao (ili otkinuo) Steven Spielberg Bliski susreti treće vrste . Učinak iskrivljavanja na vratima, koja se savijaju kao da neko stvorenje pokušava proći iz drugog carstva, postignut je visoko tehničkim postupkom pomoću 'gumenih vrata'. Ali ovaj je element u velikoj mjeri bio pogrešno usmjeren, da bi skrenuo pažnju publike s lika, prije nego što su ruke i noge psa provalile kroz sofu i priklele je. To je učinjeno hvatima koji su se skrivali u poklopcu ispod stolice, noseći rukavice za pseće noge. Doista je jednostavno kad znate kako!


Tehnologija

Dan Aykroyd dizajnirao je puno opreme Ghostbustera (s njegovim prijateljem motociklistom) prije nego što je scenarij zapravo napisan, kao i simbol 'no ghost'. Međutim, simbol je morao biti malo redizajniran, jer prema Ramisu, 'morali smo se kloniti Caspera' (prijateljskog duha). Neutrinski štapići (zvani 'bacač') imali su bljeskalicu na kraju, tako da su momci sa specijalnim efektima imali od čega zaustaviti početak struje. Potoci (važan sigurnosni savjet: nikad ih ne prelazite) bili su mješavina eksplozija koje su ispaljene s pozornice i pomiješane s klasičnom animacijom. Ideja koja je stajala iza toga bio je koncept 'gumirajuće svjetlosti'. Protonski paketi težili su 30 kilograma 'potpuno natovareni', ali bilo je nekoliko različitih verzija. Za vratolomije su neke bile izrađene od gume, dok druge nisu imale baterije, jer kad nisu pucale iz puške.

Duhovi

Kako se CGI još nije koristio u filmovima, one duhove koji su se pojavili na ekranu, a nisu lutke, trebalo je animirati kadar po kadar. To je značilo da su jedna sekunda sablasnih snimaka trajala do puna tri tjedna.

Ostani puft Marshmallow Man

Čovjek bijelog sljeza (trivijalnost: trebao je biti visok 112 stopa) u osnovi je bio čovjek u kostimu, od kojih je svaki koštao otprilike 25-30 000 američkih dolara, u novcu 1984. godine. Ipak, unatoč ekstravagantnim troškovima, nije im bilo posebno ugodno biti u njima, ne samo zato što je momak u odijelu bio na dovodnom zraku, jer je za samu pjenu rečeno da je otrovna. Modeli u mjerilu tijekom snimanja ovih scena nisu bili standardne veličine. Stoga su se prilično mučili pronalazeći modele automobila u odgovarajućem mjerilu za njihove svrhe. Na kraju su uspjeli pronaći jednu određenu vrstu modela policijskog automobila koja je udovoljila njihovim potrebama, kupili su ih stotinjak i sve ih sjeckali kako bi napravili različita vozila. Sjećate se u ovoj sceni, automobil (s daljinskim upravljanjem) se zabija u vatrogasni hidrant, a voda puca u zrak. Ali čak je i ovo bio poseban efekt. Voda je zapravo bila pijesak, jer, prema Ramisu, voda se ne minijaturizira.


New York Public Library

Iako su vanjske zgrade neizbježno bile mješavina stvarnih lokacija, scenografija i optičkih efekata, rani prizori u čitaonici Rose zapravo su snimljeni u pravoj newyorškoj javnoj knjižnici. To je reklo, glumačka ekipa i ekipa morali su snimati vrlo rano ujutro, a odatle izaći do 10 sati ujutro. Međutim, scene u stražnjoj sobi snimane su u javnoj knjižnici u Los Angelesu. Ovdje su snimljene neke od najupečatljivijih scena. Sjećate se knjiga koje su plutale od police do police? Opet je iza toga stajala jednostavna ideja, s knjigama o žicama (po cijeni od 250.000 dolara, našalio se Ramis). Scena ladica kataloga kartica bila je vrlo tehnička. To je zahtijevalo hrpu tehničara da stanu iza lažnog zida i pušu kroz neke bakrene cijevi kako bi se karte vrtložile. Podizanje karata nakon toga također je učinjeno bez upotrebe CGI-a, na veliku žalost svih koji su sudjelovali!

Danina zgrada

Iako je sama zgrada bila stvarna, krov je zapravo bio optički efekt i temeljio se na dizajnu na stolnoj knjizi Krovovi New Yorka . Naravno, za posljednje scene morali su izgraditi pravi, masivni set. Izgrađena je otprilike tri kata od tla, tako da je Reitman mogao pucati u niske kutove koje je želio. Ovo je dizajnirao legendarni produkcijski dizajner John Decuir. Decuir je tijekom svoje karijere zaradio 11 nominacija za Oscara, uključujući tri pobjede (za Kralj i ja , Kleopatra , i Zdravo, Dolly! ) Jednom kad se duhovi oslobode u pokretu, opsjednuta Dana Barrett stoji na prozoru koji eksplodira pred kamerom. Iako je scena (očito) odrađena na snimanju, Sigourney Weaver zapravo je stajala tamo kroz stvarnu eksploziju. Kasnije opet, kad Progonitelji duhova stignu u uništeni stan, iz zraka se snima zrak. Ako pažljivo pogledate, možete vidjeti da su Progonitelji duhova zapravo tamo, postavljeni kako bi slici dali neko kretanje.

Vatrogasni dom

Kultni vatrogasni dom zapravo su dva vatrogasna doma. Izvana je bio danas poznati vatrogasni dom u New Yorku, dok su interijeri pucali u Los Angelesu. Slučajno su obje izgrađene 1912. godine, što je pomoglo prirodnom usklađivanju interijera i eksterijera.


Ružno

Naravno, tako vizualno ambiciozan film s tako gustim rasporedom (i budžetom), nije sve na vremenu. Doista, neki optički efekti kod psa ne djeluju tako dobro. Čak su i podigli obrve prije 30 godina. Doista, prema Reitmanu, oni su 'doista natjerali neke filmske kritičare da se pitaju je li to namjerni odabir stila.' Ali u konačnici, priznao je, 'čini se da to nije važno'. Pomalo ironično, upravo su lutkarske verzije pasa neki od najljepših efekata. Vitkiji oko lustera također je bio jedan od najmanje omiljenih, što je odbačeno kao 'stvarno loš efekt', a jedan od ekipa za efekte također ga je ismijao kao 'kikiriki obojan u zeleno'.

Ako neki filmovi ostare poput dobrog vina, a neki se pretvore u ocat, istjerivaci duhova je definitivno u bivšoj kategoriji. Nisu svi efekti savršeni, ali film se zaista drži, a vizuali su fascinantna snimka onoga što mogu učiniti vrlo pametni ljudi - čak i ako ne posjeduju računalo.

Slijedite naše Twitter feed za brže vijesti i loše šale upravo ovdje . I budi naš Facebook drug ovdje .